Marc Rothemund, Schöpfer der Pubertätsklamotte Harte Jungs wie des mit dem Grimme-Preis ausgezeichneten TV-Mobbingdramas Die Hoffnung stirbt zuletzt, setzt die Geschichte der studentischen Münchner Widerstandsgruppe Weiße Rose als bekannt voraus. Nach einer adrenalinhaltigen Skizze des Tathergangs – Sophie, die mit ihrem Bruder Hans in der Uni Flugblätter verteilt, wird umgehend verhaftet – steigt er gleich in das sechs Tage dauernde Psychoduell zwischen Sophie und ihrem Vernehmungsbeamten Robert Mohr ein. Sophie leugnet mit solch kalter Beherrschtheit, dass Mohr sich zunächst hinters Licht führen lässt. Oder führen lassen will? Basierend auf den authentischen Protokollen erreicht das minimalistische Kammerspiel eine verstörende Tiefenschärfe. Zumal Mohr von Alexander Held als nicht unsympathischer Karrierist dargestellt wird, der Sophie „eine goldene Brücke“ baut: sie soll sich zur Mitläuferin erklären, um mit dem Leben davonzukommen. Sophie lehnt ab. Wie die unscheinbare Julia Jentsch umso charismatischer wirkt, je erbitterter Sophie, ihres Todes gewiss, um das Leben ihrer Freunde kämpft, ist nicht nur für Mohr insgeheim ergreifend und der Stoff, aus dem Heldinnen gemacht sind.

Hinterrücks wirft das Verhör aber auch unbequeme Fragen auf: Ist nur eine tote Heldin eine gute Heldin? Ähnlich wie in Napola wird durch Mohr, zuvor ein Pirmasenser Polizist, etwa das Motiv gesellschaftlichen Aufstiegs durch die Nazis angesprochen. Er spürt die Welten, die zwischen ihm und der freigeistigen Studentin, als Tochter des liberalen Ulmer Ex-Bürgermeisters Angehörige einer privilegierten Schicht, liegen. Wo er mauscheln will, um sie zu retten, da beharrt sie auf ihrer Überzeugung, bewahrt Haltung und bricht erst hinter geschlossenen Türen zusammen. Welchen Sinn aber macht es, ausgerechnet den Nazis durch den Tod moralische Überlegenheit zu bewei-sen – wo doch das Überleben auch hinsichtlich des Wiederaufbaus eines postnazistischen Deutschlands die „praktischere“ Wahl wäre? Zumal Sophie und ihre Freunde schon in diesem Februar 1943 bewiesen, dass von den Nazi-Gräueln wissen konnte, wer es wissen wollte und die moralische wie die militärische Katastrophe vorhersehbar war.

So lässt sich dieser etwas naive Heldengesang nicht nur wegen Sophies Nähe zu ihrem Bruder auch als eine Wiederauflage des Antigone-Mythos lesen. Sophie ist mit ihrer absoluten Hingabe an Gott und Gewissen und ihrem Entschluss, eine Sache bis zum Ende durchzuziehen, auch eine sehr deutsche Heldin: eine tragische Idealistin, die den Tod über das Leben, die eine heroische Idee über das, von Jean Anouilhs Antigone abfällig „das kleine Glück“ genannte Davonkommen setzt. Dabei fehlte es neben hochgemuten Geistern doch vor allem auch an klein-renitenten Alltagshelden, an Sand im Getriebe, um die tödliche Effizienz so vieler Eichmanns zu unterminieren.

Birgit Roschy

Julia Jentsch überzeugt erneut – hier in der Rolle der Widerstandskämpferin Sophie Scholl. Marc Rothemunds packendes Kammerspiel um eine „anständige“ Deutsche, das größtenteils auf authentischen Verhörprotokollen beruht, lässt aber auch Zweifel zu.

Deutschland 2004. R: Marc Rothemund. B: Fred Breinersdorfer. P: Christoph Müller, Sven Burgemeister, Marc Rothemund, Fred Breinersdorfer. K: Martin Langer. Sch: Hans Funck. M: Reinhold Heil, Johnny Klimek. A: Jane Karen-Brey. Ko: Natascha Curtius-Noss. Pg: Goldkind/Broth/BR/SWR/Arte. V: X-Verleih. L: 116 Min. FSK: 12, ff. DEA: Berlinale 2005. Da: Julia Jentsch (Sophie Scholl), Alexander Held (Robert Mohr), Fabian Hinrichs (Hans Scholl), Johanna Gastdorf (Else Gebel), André Hennicke (Dr. Rolan Freisler)Florian Stetter /Christoph Probst), Johannes Suhm (Alexander Schmorell).